在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。电影《长沙夜生活》选择讲述“长沙一夜”的故事,将亲情、友情、爱情、人情借由平实小事的细微切面汇聚在这个夜晚。故事由景为为和何西西的一场夜游展开,他们对于家乡进行了一场“走与留”的探讨。而何西西同父异母的哥哥何岸作为一个不得志的脱口秀演员,与古板严肃的父亲之间充满着矛盾,他们在这个夜晚爆发了一场激烈的冲突,这既是职业选择和原生家庭碰撞,也是一次“新与旧”的交流。除此之外,影片亦借由网红大排档掌勺人丽姐的视角,徐徐展开都市夜色中的人生百态,留下关于新选择、新开始、新生活的种种悬念,亟待影院揭晓。
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